论家具的风格及其特征

第 4卷第 5期 2005年 10 月 江南大学学报( 人文社会科学版) Journal of Southern Yangtze University(Humanities 各类家具风格在形成过程中均受政教思想、 建筑形制、 社会现状三个方面因素的影响, 并在风格 的转换过程中呈现出/ 简) )) 繁) )) 简0的变化规律且相互借鉴发展, 不同时期的家具风格是当时社会物质文明和 精神文明的真实反映。 [关键词] 家具风格; 形成因素; 发展规律; 构成 [中图分类号] TS 664. 01[文献标识码] A[文章编号] 1671 -6973(2005)05 -0108 -05 Research on Furniture Style and Characteristics T ANG Ka- i jun (School of Art and Design, Shenzhen University, Shenzhen 518060, China) Abstract: The style of furniture is composed of both characteristicsrepresented by the combination of form and function of furniture and of artistic distinction system which is the combination of philosophy and expression form of design. The evolvement of different style is influenced by political and religious thoughts, shape and structure of architecture as well as social situation.Thechangeofstyleischaracterizedbythetransitionof/ simplicity - miscellanousness ))) simplicity0. Style in different periods is the reflection of material progress as well as cultural and ethical progress. Key words: style of furniture; evolving factor; development rule; composition 家具是基于人类生活的需要而产生, 但它并非是原始人 生存斗争的必需品, 而是人类进化和社会进步的产物, 家具 的出现是人类进入文明时代的标志之一; 既是人类生活、 工 作和交往中不可或缺的必需品, 又是室内?#24459;?#21644;装饰的主要 内容, 以其不可取代的功能贯穿于人类生活的各个方面, 因 此, 在家具的形式中, 凝结着一个国家、 一个民族的物质文明 与精神文明。 一、 家具风格的构成 家具风格与其它艺术风格一样是由独特的内容与形式 相统一, 以及艺术家的主观特点与艺术的客观特征相统一而 行成的/ 艺术区别系统0构成。这种艺术区别系统涵盖了单 个艺术品、 一个艺术家的所有作品、 一个艺术门类、 一个历史 时期、 一个 民 族或 地 域、一个 阶 级 ( 王朝) 等 各 个子 系 ?#22330;?[ 1] (P299)同时, 家具风格是具体的, 是?#28304;?#22312;着的艺术特征 的描述, 而不是附加于家具的, 也不能把家具的各个部分统 一起来。 由此可见, 家具风格由两个方面构成, 一是家具的形式 与功能相统一所呈现的特点, 二是设计者的设计观念与设计 表现手法相统一而形成的艺术区别系?#22330;?#29616;?#36136;?#22914;下: 1. 形式与功能 家具的形式与功能共处于一个艺术区别系统中, 这也是 家具所特有的物质与文化二者的相互依存性( 其关?#23548;?#22270; 1) 。 [ 2] (P3- 4) 从家具设计的角度来看, 形式与功能往往作为设 计展开的两个方面分别进行考虑, 特别是当家具的功能成熟 之后, 没有多大改进余地的前提下, 设计者仅能从形式的更 108 ?#24459;?#26469;创造出各种各样令人耳目一新的产品。然而, 从历史 的角度来看, 家具功能的改变和人们生活方式的变革是促使 家具设计风格转变的重要因素。实际上, 我们在讨论家具风 格时, 通常仅讨论其形式和装饰方面的内容, 而认定其功能 是相同的。 严格地来讲, 形式与功能是不可分的, 从家具的起源上 来看, 功能就是形式, 形式就是功能, 形式与功能是相互?#32423;?的, 只是在某一特定的历史时期内, 形式因素成为人们认识 家具风格特征的焦点而已。 图 1 家具的物质与文化 Fig. 1 The material and culture of furniture 2. 设计观念与设计表现手法 设计观念与设计表现手法是从家具设计师角度考察风 格的两个主要因素, 在家具的设计过程中, 没有离开设计观 念的设计表现手法, 也没有离开设计表现手法的设计观念。 一件成功的家具作品, 其设计观念既必须符合产品的特定功 能性要素, 又应包含有设计师的个人情趣, 不能完整或?#38750;?地体现出设计观念的家具作品是不成功的。 设计观念与设计表现手法是相辅相成的, 设计师在设计 家具之前, 会根据设计要求或自己的观念, 对将要设计出来 的产品形成一种大致的认识、 不清晰的轮廓。这种轮廓可能 会被最终完整地实现, 也可能在不断修改、 不断变换的设计 表现手法中改变, 甚至会被完全推翻而形成新的产品形式。 因此, 设计观念并不能主宰着设计者采用何种表现手法, 只 有在应用某种具体的设计手法完成设计作?#20998;?#21518;, 才可予以 设计观念的完成。 设计者的设计观念和设计表现手法?#19988;?#26415;设计风格中 109 必不可少的要素, 设计观念有时会作为风格的直观要素而成 为界定某种风格的依据。 二、 家具风格的形成因素 无论是古代还是近、 现代, 其家具风格的形成均受政教 思想、 建筑形制、 社会现状三大因素的影响。 [ 3]( P288) 1. 政教思想 政教思想, 特别是宗教思想对历代风格的形成影响较 大, 但随着社会的进步, 其影响逐渐减弱, 至现代与后现代家 具, 已看不到其印迹。在这个从/ 强到弱0的过程中, 可把政 教思想对家具风格的影响分为三个阶段, 即主动接受阶段、 反叛阶段、 主动放弃阶段。 [2] (P3- 4) 现分别讨论如下: (1) 主动接受阶段 在古代, 由于各国均奉行君主立宪制, 实行的是封建的、 政教合一的统治。统治者和被统治者均对神灵、 上帝、 出生 的贵贱有一致的认同性, 平民已习惯于把统治者?#29486;?#31070;灵的 化身, 而统治者也借用神作为愚民统治的重要手段之一。 古埃及人信奉/ 人无生?#20048;?#20998;0, 只有生活阶段的不同, 认为人活着是其到另一个与神共处的永恒世界的短暂过渡, 人在活着的时候就应认识并供奉这些神, 所以古埃及时代也 ?#19988;?#20010;/ 造神0的时代, 但这些神要呈现在世人面前需有一个 具体的形象。他们就把这些神与人们平时最常见的、 ?#35805;?#26159; 令人敬畏的动物联想在一起, 如以鹰头男人为形象