油画笔触与肌理研究

油画笔触与肌理研究 【摘要】 西方是油画的发源地，中西方绘画艺术虽然不是完全的对立，但是中西绘画具有显著 的差异，而西方油画的一大特色就是油画的笔触和肌理，中国画却没有。油画的表现有具象、 有抽象，但无论哪种的表现所反映的都是画者的自我表达和内在修养。我们应该?#19994;?#31934;神世 界，把作为现代人的自己的精神世界注人其中，而油画的笔触与肌理刚好是自己内在表达的 外在表?#20013;?#24335;。油画笔触与肌理刚好是油画之一大技法，如何达到技法与上层修养的统一， 使个人自我价值和自我精神得到最大的张扬，基本的创作思维是自己对客观世界的独特认识 和对油画的独特追求。西方油画的笔触和肌理、绘画精神、和感官抒情是西方几百年油画世 界意识的具体体现和结晶，它对于我们今天的油画创作具有很高的指导意义。 本文主要从研究油画的笔触和肌理入手，笔触和肌理在作品艺术语言上的形成、艺术思 想的表达、作品表象等方面分析，就笔触和肌理对于油画作品的意艾展开论述。结合油画创 作，作为我们新一代的画家有一个正确的方法，油画技巧也就随心而运了。一件作品要具有 表达能力就必须要有基本的较为成熟的绘画技法。如果只有作画的技术，而没心灵的、没感 觉的涂鸦，不要说精神性的意义，作品也是低俗而平庸的。技巧与精神世界都不可或缺。 【关键词】油画笔触肌理作品罩染古典 目录 一、笔触和肌理在作品艺术语言上的形成4-5 二、具有笔触和肌理的作品表象6 三、艺术思想的表达7 油画笔触与肌理研究 2012级美术学晋玉明 一、笔触和肌理在作品艺术语言上的形成 我们该成为一个怎样的艺术家？一一如果述希望继续油艺人生的话，基于这么巨大的 问题，油画笔触与肌理的研究不得不说尤为重要 油画作品的艺术语言包罗万象：油画源于西方，西方人对油画的发展和创新令人佩服, 其油画语言更加多彩，油画艺术语言包括了光影，型色、笔触、肌理、构图等。作为我们新 一代的油画学习者，不仅要学握熟识这些技巧，更要在其基础上发挥创新，将民族文化融于 其中，从而创新出独特的自己的油画艺术语言。 作为一种艺术语言，包括色彩、明暗、空 间、构?#32908;?#32908;理、笔触、质感、光影、等种造型元素。 油画颜料具有薄画和厚涂的?#38405;埽?#24688;巧其薄画和厚涂的优良?#38405;?#20026;油画艺术语?#28304;?#36896; 了可能性，使用颜?#26174;?#24179;面的底子上薄画，利用颜料的?#35813;饜阅?#30011;出各种丰富具有魅力的颜 色。在印象派诞生以前，西方油画以?#35813;?#32617;染这种技法可谓是猖獗了儿个世纪。 以前的油画，注重素描关系，素描是排在第一位的，而颜色只不过是附属品，古典透 明罩染主要依赖于第一遍的素描关系。我结合临摹拉斐尔的《圣母与子》加以分析，发现颜 色并不是那么重要，分析其绘画步骤，先以熟?#21046;?#24418;，画出完整详尽的素描稿，笫一遍时， 拉斐尔使用的色粉几乎是不含核桃油的（?#31508;?#36824;未有亚麻油，那时的画家使用的是核桃油）, 以色粉加松节油及微量的核桃油和树脂调对而成，这种可能性极大，而不是直接用色粉加松 节油，因为如果直接是色粉加松节油的话，色粉必定难以附着在画面上。色粉是一种单色色 粉。笫一遍尤为重要，就像台基，基底没有做好难以进行后面的步骤，所以画单色稿时，将 人物和衣服以及背景画得很详细。第二遍时，等颜料干透几个星期后（现在的画法可能就不 必等那么久，通常四五天即可），再逐个上一遍单色固有色，譬如红色衣服使用的是单色红 色，蓝色衣服使用的是单色蓝色，皮肤是用白来提亮的，还是使用单一的颜色来画素描关系。 这一步是罩染的过程，古典画法中每一层颜料都很薄，以方便将底色层层?#35813;?#20986;?#30784;?#31532;二遍 的罩染出现了单个单个的衣服固有色，人物和衣服体?#24615;?#21152;显现，这一步使用的调色油在原 有调色油基础上多兑入了一点核桃油，遵循肥盖瘦原则。型色、笔触、肌理、构图等这些语 言都是大的泛泛的东西，而油画艺术语言中的“?#35813;鰲背?#20998;体现在了绘画过程中光影。第三 遍，依然是罩色，同样是使用单颜色罩染，每一遍如此，直到效果出来，后面的遍数和层次 都如同第二遍和第三遍一样。据一些笔记记载，拉斐尔罩染多则二十多遍，拉斐尔曾临摹过 《蒙娜丽莎》，而《蒙娜丽莎》罩染了三十多遍。因此那些使用古典罩染所画的油画有那么 神奇的颜色魅力，都是通过层次叠加以实现的。这就是油画艺术语言的一种，通过“薄画” 以实现对形体，光影的完善。我通过对《圣母与子》的临摹，感受到了古典?#35813;?#32617;染的魅力。 这是一个素描的过程，要求艺术家具有?#24049;?#30340;素描功底，在素描基础之上能够熟练的 运用颜?#26174;?#21152;以染色，这种罩染也类似中国画的国画罩染，但我认为将西方油画往屮国化方 向发展这一路，还有很漫长的一段，近些年的一些中国化油画显得不伦不类，原因也在于国 人并未真正学习到古代西方人，少了个过程一一古典?#35813;?#32617;染，油画艺术的一种语言 又例如伦勃朗?#35745;冢?#20262;勃朗晚年的自画像，更多的是注重画血的效杲和光影，与古典 画法不同的是他融入了白己的情?#26657;?#36825;点很重要，他将情感通过画笔宣泄出来，晩年时的自 画像笔触明显，没有完全像古典画那样?#24515;?#20110;?#38468;冢?#23601;我临摹的感觉来看，甚至完全不同于 以往的画法，画面多了笔触痕迹，然而他晚年的自画像并不是厚涂，很多颜色效果也不是一 般人认为的那样一笔直接画，他也使用了?#35813;?#32617;染，并不是直接用厚颜色堆积。伦勃朗使用 的颜料其实是一种自制的树脂油颜料，这也是伦勃朗画法形成的一个重要因素。使用的调色 液是一种浓树脂油，可能是用威尼斯松脂、玛蒂脂和晒稠油研制的，具有快干?#38405;埽?#26102;间能 短暂到儿个小时，所以他作画的速度也十分快，不?#24515;?#20110;局部?#38468;?#30340;过度，这同样也是笔触 形成的一个重要原因， 每笔颜色都具有联系，相互呼应，小的结构出使用小笔，尤其亮面 的笔触明显而生动，喑面的笔触含蓄而?#35813;鰨?#22312;画完干透后又使用了薄色罩染。在他的画中, 伦勃朗油画的笔触技法算是独家绝技了。他的画具有前人的优秀，也后来绘画的特点，他也 为后来的印象派的诞生起到了巨大的推动作用。 笔触从伦勃朗时期逐渐发展，到了后来的印象派的诞生，油画笔触和肌理上的绘画发 展到一个高峰。油画一?#31508;?#19968;个制作过程，典型的像弗洛依德，他?#36335;?#24182;不是用笔在画，而 是用颜?#26174;?#21046;作，油画的笔触与肌理在他的画中体现得十分明显。他通过使用刮刀和画笔将 颜料附着于画布上，运笔和用刮刀十分狂放而自如，最终他的绘画语言，形成了独特的笔触 和肌理语言，这些在他的画面上一览无余。 综上所述，油画的笔触和肌理在油画作品艺术语言上的形成过程是多种多样的，笔触 和肌理本也是一个油画制作的过程，这也是我通过诸多临摹总结出来的心得。 二、具有笔触和肌理的作品表象 油画笔触和肌理是油画中的重要语言，像近代的弗洛伊徳油画中，笔触和肌理体现得 十分明显，他也是最具有代表的一位画家，当我们看他的画时，会有一种被他的画作带起来 的激动，他的油画以人体为主，我在分析他的油画时，也感到普通画家和艺术大师的区别。 他的作品表?#20013;?#24335;以笔触和肌理为主，反映?#35828;?#20195;人的扭曲和病态。他的画作表面通 常有浓厚的颜料堆积。在大形完成之后就是疯狂的宣泄，使用颜料堆塑人物，?#36335;?#27833;画不是 油画，而是浮雕。在他的油画人体的暗血大多也是中等的厚度，在暗面与亮面交界处会稍有 颜色过渡，而到了亮面的时候，体块、大笔触、肌理等就十分明显而夸张，夸张到让人难以 相信这